朱学东：好作品不是计划出来的
近日，广电总局的一位官员向媒体透露，目前电视剧产量过剩令人忧心，广电总局不久将提出减少产量、推出精品的发展要求。
对于我这样在开关电视之间纠结愤怒的孩子家长来说，一瞬间仿佛见到了一根救命的稻草。
如今的荧屏上，到处都充斥着暴戾、欲望和无穷的心机，以及对历史的任意涂抹，连公共频道的少儿节目和专门的卡通频道都不例外。
电视剧、电视节目、电影是流行文化的重要部分，有大量观众，它们如何成为精品，还真是所有观众都关心的问题。
我和家人都担心电视对孩子的不良影响。每每发现孩子看的动画片、电视剧实在不适合未成年人， 就断然关电视，常常引发与孩子的紧张关系，恨不得砸烂电视。在中国影视分级制度缺位的情况下，作为家长，我自然希望多出精品，希望尚未有健全判断力的孩子 在荧屏上接触到的，更多是正品精品。
不过，理性告诉我，这根救命稻草不过是一种幻觉。
有关多出精品的行政要求提了很多年，不断重复下，我也少见到真正称得上精品的文艺作品。因为精品根本就是外在的计划要求不出来的。
历史上，那些流传于世的精品经典，其诞生，或是对信仰的执着，或是源于自由的心灵和对人性中美好一面的歌颂。在黑暗时代也常有精品传世，那是创造者内心对信仰的坚执。启蒙以来，尤其是开放时代，精品大多产生于那些解放了的人性和自由的心灵。
但从古到今，总有人渴望扮演救世主和普罗米修斯式的英雄。在不同的时代，这种幽灵常常化为不 同的身份，企图管理社会的精神生活，加尔文的宗教法庭、道德法庭、精英专制、计划生产、按需订制等等，至今犹遗响不绝。但雷蒙·阿隆告诉我们：普罗米修斯 式的野心常常是极权主义的根源之一。
其实，人类走出黑暗时代后，价值观走向多元。如同既有森森古木，也有参天大树，还有杂草灌 木、残枝枯叶，才能成林一样，文艺作品无论是精品，还是正品、次品，抑或是无用之品，甚至垃圾，只要不违法，都很正常。虽然有人会在情感上很难接受与自己 价值观相左的作品，但这也是市场和人性自由选择的结果。没有垃圾次品无用之品，就不会有精品传世经典。它们本来就是一母同胞。这才是正常的社会。
看看我们周遭，功利主义早已浸淫社会各个阶层以及社会生活的各个层面，在利己主义的冰水前， 原本信仰已动摇的人，心灵迅速失守，只留下了利益驱动。当这种变化遭遇计划生产管理方式的余绪，两者合流，在具体项目上，很容易最终沦为政治正确搭台，一 部分人利益唱戏。从此精神生活上只有即期利益，再无精品。不恰当地干预，自难辞其咎。因为所有产品都敲上了许可的印鉴。
对于创作者来说，非市场行为和市场的干预或许不可避免，但这些都不应成为生产的产品沦为次品 和垃圾的理由。即便在苏联时代，那些伟大的作者编剧导演们，他们遭遇的磨难世所公认，但他们中许多人构建起了自己强大而安静的内心世界，来对抗黑暗的社 会，创作出了许多流传于世的伟大作品。
自守是一种艰难的选择。对历史和未来常怀敬畏之心，在时代允许的空间里，用时代允许的表达方式表达自己的情感和对社会的关怀，不作恶，不比烂，即便是在螺蛳壳里也要做出道场来。虽然多少有些犬儒，也未必做得出精品，但起码也是一种负责任的态度。
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